戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的、民族性的戲劇藝術(shù)。它綜合運(yùn)用詩(shī)、歌、舞、樂(lè)、技等手段表演故事，區(qū)別于西方的話(huà)劇、歌劇、舞劇。中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)歷代藝術(shù)家的辛勤耕耘，尤其到了近代，以中國(guó)京劇四大名旦“梅、尚、程、荀”為代表的京劇藝術(shù)家的造詣，已達(dá)到了空前絕后的境界而享譽(yù)海內(nèi)外。
戲曲的表演重在虛擬的寫(xiě)意性，也就是說(shuō)寫(xiě)意性的表演是戲曲的魅力所在。表演的寫(xiě)意性、道具的假定性、音樂(lè)的節(jié)奏化，再加上觀眾觀看戲曲的想象性，完成了舞臺(tái)戲曲美的全部過(guò)程。
廣播聽(tīng)眾聽(tīng)?wèi)蚯?jié)目和劇場(chǎng)觀眾看舞臺(tái)演出，從審美心理上就有很大區(qū)別。廣播上播出的戲曲節(jié)目是失去了觀眾和演員直接交流、共同參與、共同體驗(yàn)的現(xiàn)場(chǎng)性，同時(shí)，也失去了聽(tīng)眾品味唱念做打（舞）這些戲曲程式中的做和舞的品味情趣。而劇場(chǎng)觀眾就不一樣了，舞臺(tái)上不管有多少人物、有多少道具，他都可以隨意選擇觀看，并從中品唱、品念、品做、品打（舞）、品演員表演和戲劇情趣。由此可見(jiàn)，劇場(chǎng)觀眾在觀看舞臺(tái)戲曲時(shí)有著主觀選擇的隨意性，而廣播聽(tīng)眾在收聽(tīng)廣播戲曲節(jié)目時(shí)是客觀選擇的被動(dòng)性。
那么廣播戲曲節(jié)目怎樣才能和其他的，諸如新聞、專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目一樣辦得有“聲”有“色”呢？很重要的一環(huán)就是要求主持人在節(jié)目中知識(shí)結(jié)構(gòu)和主持技能的不斷提高和完善。
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